Быстрая помощь в учёбе >>>

ВСЕ КЛИПАРТЫ ЗА 5 РУБ.

Цезарь Антонович Кюи (1835 — 1918) — композитор и музыкальный критик, один из «старших» представителей «Могучей кучки», Н. А. Римский-Корсаков так характеризует отношения, сложившиеся в кружке к середине 60-х годов: «Они (Балакирев и Кюи) друг друга дополняли, но чувствовали себя каждый по-своему зрелыми и большими. Бородин же, Мусоргский и я мы были незрелыми и маленькими. Отношение мое, А. П. Бородина и М. П. Мусоргского между собой было вполне товарищеское, а к Балакиреву и Кюи — ученическое».
Для музыкального развития Кюи, воспитанника Главного инженерного училища, а затем Военно-инженерной академии, решающую роль сыграло знакомство с М. А. Балакиревым, А. С. Даргомыжским, В. В. Стасовым. Творчество Кюи во многом связано с западноевропейской романтической традицией, заметны влияния Р. Шумана, Ф. Шопена. В то же время внимание к поэтическому слову, декламационность музыкального языка сближают композитора с Даргомыжским.
Наиболее ценная часть обширного наследия Кюи — камерная вокальная лирика. Лучшие из его романсов «Царскосельская статуя» и «Сожженное письмо» на слова А. С. Пушкина, <О чем в тиши ночей» и «Эоловы арфы» на слова А. Н. Майкова. Высокую оценку в кругах, близких «кучкистам», получила опера «Вильям Ратклиф» (по Г. Гейне). Определенный интерес представляют одноактные оперы «Пир во время чумы» (по А. С. Пушкину) и «Мадемуазель Фифи» (по Г. Мопассану).
В качестве музыкального критика Кюи выступал в различных русских и зарубежных изданиях, способствуя утверждению прогрессивных идейно-художественных принципов «Новой русской музыкальной школы» («Могучей кучки»). Резкая полемичность ранних работ сменились впоследствии некоторой смягченностью оценок. Но одновременно сказалась известная консервативная предвзятость, не позволившая до конца оценить зрелые произведения Мусоргского и Бородина.

Перейти к обзору набора сканированных портретов>>>